藝術(shù)客x徐冰
藝術(shù)客：什么時候開始想做《蜻蜓之眼》?
徐冰：應(yīng)該是某個時間突然看到監(jiān)控錄像，加上一些綜合因素開始的這個想法。人類的工具和文明形態(tài)的變化，與文明有關(guān)的現(xiàn)象和文藝作品，都會在你看到的某個偶然瞬間促成這個想法。2015年最后一天發(fā)出來，是因為這個片子取得很大進(jìn)展，2015年是個結(jié)點，所以在2015年最后一天拿出來。
藝術(shù)客：為何會選取監(jiān)控錄像這種材料?
徐冰：我在想怎么樣運用人類文明發(fā)展到今天的現(xiàn)實狀況中所蘊藏的特殊信息，這些材料都是過去不曾有的，或者是極其微弱的，都是在過去這幾年迅速爆發(fā)出來的。《蜻蜓之眼》至少在四年前我就想做，那時候我通過各種渠道搜集監(jiān)控視頻，但是很有限。這幾年一直在想這是一個很有意思的很值得做的創(chuàng)作理念，近一年來，這些監(jiān)控視頻大量在法制類節(jié)目以及互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)，并被公開。我們發(fā)現(xiàn)很多監(jiān)控視頻是24小時在網(wǎng)上時時發(fā)布的，我的工作組現(xiàn)在有一個部分就是在不間斷地采錄全國各地也包括國外的公開視頻，有近二十幾臺電腦。過去幾年個人渠道收集的材料一幀都沒有使用，我們只使用公開渠道的信息。
藝術(shù)客：監(jiān)控錄像的特殊力量?
徐冰：監(jiān)控材料有種特殊的感染力，對人的視覺沖擊力，因為它是真實的。美國大片再血腥，人們知道是演出來的。監(jiān)控的真實發(fā)生的事實，是這種監(jiān)控影像材料非常核心的東西，而且很特殊。即使畫面里兩個人在那里走，沒發(fā)生什么，你也會覺得要發(fā)生什么。因為監(jiān)控設(shè)定的，就是在等待不尋常的一瞬間。我們采用的很多影像就是等了不知道多長時間，才出現(xiàn)的特別的事件。
《蜻蜓之眼》
藝術(shù)客：監(jiān)控材料制作電影難度都有哪些?
徐冰：這個電影是從上萬多個小時監(jiān)控錄像中采集來的。半年多來，我們團(tuán)隊24小時，近20臺電腦在監(jiān)控和采錄全國各地也包括世界發(fā)生的事情，從這里一點一點地尋找適合劇情，以及劇情根據(jù)這些影像畫面所發(fā)生的改變。《蜻蜓之眼》有很多限定，工作量和難度就在于要大量篩選，有點像人工的云計算，影像的截取根據(jù)角色的需要，根據(jù)剪輯的上下鏡頭關(guān)系的需要，以及節(jié)奏的需要。性別、衣著、環(huán)境，甚至口型等，都需要在剪輯中形成前后關(guān)系，如何處理這種不可思議的，有可能銜接的這種設(shè)想。一般來講這是不可能的，但是就是可能的。“不可能”總是激發(fā)我的創(chuàng)作欲望。
藝術(shù)客：1萬多個小時的監(jiān)控錄像是如何剪輯的，有沒有什么標(biāo)準(zhǔn)?
徐冰：主要是根據(jù)劇情需要。監(jiān)控里面有些鏡頭極其殘酷，很多鏡頭我們都不忍去用，實在是太反人類的，以至于我在這里向你描述都是不忍的。
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