完善的設(shè)備也不意味著萬無一失
收藏周刊:在您看來,對于一家藝術(shù)類博物館來說,藏品的安全意味著什么?
陳偉安:博物館與美術(shù)館的核心工作是藏品的保護(hù)。這分為兩方面,一個是庫房中藏品的保護(hù),一個是展覽過程中展品的保護(hù)。就庫房保護(hù)而言,大型的博物館與美術(shù)館,尤其是新建的場館,設(shè)備都是很完善很先進(jìn)的。但這并不意味著萬無一失,最關(guān)鍵的是從業(yè)人員,尤其是管理者的安全意識。另外,安全制度也極為重要。
收藏周刊:以廣州藝術(shù)博物院為例,庫房的安全制度是怎樣的?如果要進(jìn)入藏品的庫房,需要怎樣的程序?
陳偉安:首先,任何人要進(jìn)入庫房,都要先向保管部申請,保管部再向保衛(wèi)科申請,希望解除安防系統(tǒng),因?yàn)閹旆康陌卜老到y(tǒng)極為嚴(yán)密,在庫房的一切行為都處在監(jiān)控之下,而且直接連接警方,一旦有任何詭異之處,保衛(wèi)科與警方都會在第一時間知曉。保管部安排了兩位主任,一人負(fù)責(zé)經(jīng)庫門的密碼,一人拿著實(shí)物鑰匙,要進(jìn)入經(jīng)庫門,兩位主任必須同時到場。按照藏品的分類,庫房里又設(shè)置了十個小藏品庫,每個小藏品庫又分別安置了一位保管員,每位保管員拿了一把鑰匙,但這把鑰匙是保險(xiǎn)柜的鑰匙,必須先打開保險(xiǎn)柜再取出小藏品庫的鑰匙。所以說,要進(jìn)入小藏品庫觀閱藏品,至少需要三個人在場。
收藏周刊:作為藝術(shù)博物院的院長,您如果要進(jìn)入藏品庫,也要經(jīng)過這么嚴(yán)密的程序?假如有上級部門來視察工作,也要經(jīng)過這樣的程序嗎?
陳偉安:任何人進(jìn)入藏品庫,都沒有程序上的例外,而且整個過程都會有監(jiān)控錄像,還需要做登記。上級部門來視察工作,或者有學(xué)者來看藏品做學(xué)術(shù)研究,需要向保管部提前申請,并由分管副院長簽字。也有很多時候,不必直接進(jìn)入庫房,因?yàn)槲覀冇幸粋€研究室,可以讓工作人員將藏品拿到研究室。但畢竟條件有限,我們不會完全滿足每一位來訪者的請求。
藏品也是生命,需要呵護(hù)與休養(yǎng)
收藏周刊:是不是并非所有藏品都能滿足來訪者的觀賞請求?
陳偉安:我們會盡量滿足專業(yè)機(jī)構(gòu)與學(xué)者對藏品的觀賞、研究需要,但特殊藏品是例外。我舉一個例子,一般認(rèn)為,文同存世的墨竹有兩張半,一張?jiān)趶V州藝術(shù)博物院,一張?jiān)谂_北故宮博物院,半張?jiān)谏虾?因?yàn)檎鎮(zhèn)稳源嬉伞Ｇ皫啄?我院與臺北故宮博物院合作了一個大型展覽,我向他們提出了看他們所藏的文同墨竹,院長同意了,但保管部并不同意,解釋稱該藏品正處在養(yǎng)護(hù)期,不能打開觀賞。我對他們的解釋非常理解,就打消了這個念頭。有些國寶級的藏品,需要一個五到十年的養(yǎng)護(hù)期,其間就不能動來動去,否則受到的傷害是無法預(yù)料的。在我的眼里,藏品也是一個生命,需要精心呵護(hù)與休養(yǎng)生息。
收藏周刊:但公眾未必有“藏品也是生命”的意識。
陳偉安:我不知道從什么時候開始流行起國外公民憑身份證就可以到任何博物館、美術(shù)館看任何藏品,進(jìn)而借此批評國內(nèi)的博物館沒有尊重納稅人的權(quán)益,不能做到這一點(diǎn)。其實(shí),這是根本無法做到的,尤其是館舍越大、藏品越多、藏品質(zhì)量越高的博物館與美術(shù)館,即使成立了專門的接待部門,也無法滿足社會的需求。
收藏周刊:博物館與美術(shù)館的展覽中,還存在怎樣的安全隱患?
陳偉安:博物館與美術(shù)館工作的工作核心是庫房安全與藏品的保護(hù),藏品及藝術(shù)品的展示與研究也是極為重要的方面,但對藏品與藝術(shù)品的安全構(gòu)成了很大威脅。我們必須承認(rèn),國內(nèi)部分觀眾的文化素質(zhì)還沒有歐美國家高,所以不少歐美國家在做展覽的時候,可以在展品與觀眾之間少設(shè)或不設(shè)阻擋,任由觀眾去觀賞,而我們還不能完全做到,必須防范盜賊的竊取以及公眾有意識或無意識的破壞。假如作了密密實(shí)實(shí)的防范,展示效果就大打折扣,較難滿足觀賞者與研究者的視覺需要;但假如完全沒有防范,就存在很大的危險(xiǎn)。這個兩難關(guān)系要處理好,考驗(yàn)著文博從業(yè)者的智慧與專業(yè)水準(zhǔn)。
公眾應(yīng)對藏品與展品存有敬畏之心
收藏周刊:做好充分的展覽以滿足公眾的審美與獲取知識的需要,是博物館與美術(shù)館的職責(zé)所在,而同時必須保證展品的安全。您在具體工作中又是怎樣處理這種兩難關(guān)系的?
陳偉安:說句實(shí)話,我對這種關(guān)系的處理內(nèi)心很矛盾也很沉重。有時候,一些特殊展品,尤其是傳統(tǒng)的絹本中國書畫,需要恒溫恒濕的環(huán)境,對光照度提出了很高的要求,展示空間的燈光必須暗,大部分人都能理解,但有些人就是不能理解,甚至?xí)龀鲞^激的行為。在此,我也希望通過媒體呼吁公眾對博物館、美術(shù)館的工作能給予理解。藏品與展品是人類文明的結(jié)晶,公眾應(yīng)存敬畏之心。
收藏周刊:根據(jù)您的觀察,目前國內(nèi)博物館與美術(shù)館的安保水準(zhǔn)做得怎樣?還有哪些提升的空間?
陳偉安:總體來說,各大博物館與美術(shù)館都建立了相對完備的安保體系,人防、技防面面俱到,甚至還有犬防的參與。其中,博物館要比美術(shù)館在安保方面要做得好一些?，F(xiàn)在,各地掀起了建新的美術(shù)館的風(fēng)潮,美術(shù)館事業(yè)發(fā)展很快,但安防并沒有完全跟得上,主要是經(jīng)驗(yàn)與意識上的欠缺。尤其是西部二三線城市的美術(shù)館與博物館,文物出土量很大,但庫房的保管與展品的安全,令人擔(dān)憂。在我看來,美術(shù)館與博物館安保方面的人力與財(cái)力還要加大。再者,安防技術(shù)一般都沒有問題,關(guān)鍵是制度與意識。
收藏周刊:能否說一下自己日常工作中的安防意識?
陳偉安:對于藏品與展品的安全,我真的怕出事,每天都是如履薄冰。因?yàn)楣ぷ餍枰?我的手機(jī)需要24小時開機(jī),但最怕接到保衛(wèi)科的電話,一接電話就很緊張;因?yàn)轲^際交流的需要,藏品在外展出,但一天不回來,我的心就一直懸著。我們每年都會對藏品進(jìn)行抽查,但始終小心翼翼,生怕對文物造成傷害。
藏品永遠(yuǎn)處于相對安全之中
吳洪亮 北京畫院美術(shù)館館長
國內(nèi)外的美術(shù)館、博物館及圖書館等其他文化機(jī)構(gòu)反復(fù)出現(xiàn)嚴(yán)重的失竊事件,這只能說明藏品、文物永遠(yuǎn)處于相對安全之中。但文博界的盜與防永遠(yuǎn)是道高一尺魔高一丈的事情,沒有哪家博物館、美術(shù)館、圖書館敢說自己的藏品絕對安全。
根據(jù)我的觀察,我國文博系統(tǒng)的運(yùn)行是相對成熟的,相應(yīng)的規(guī)范與制度都是有的,是不是嚴(yán)格執(zhí)行了,那就是各家單位自己的事情了。比如,國家已明文規(guī)定至少需三個人才能同時進(jìn)入博物館的庫房,不知道全國到底有多少家文博機(jī)構(gòu)認(rèn)真執(zhí)行這一規(guī)定。
庫房管理與保護(hù)責(zé)任重大,博物館與美術(shù)館的展廳管理同樣重要。比如,相關(guān)機(jī)構(gòu)在展出某些重要作品時,必須在不妨礙觀者視野與不影響展品安全之間慎重考慮,進(jìn)而取得一個較好的平衡點(diǎn)。
a&s傳媒是全球知名展覽公司法蘭克福展覽集團(tuán)旗下的專業(yè)媒體平臺，自1994年品牌成立以來，一直專注于安全&自動化產(chǎn)業(yè)前沿產(chǎn)品、技術(shù)及市場趨勢的專業(yè)媒體傳播和品牌服務(wù)。從安全管理到產(chǎn)業(yè)數(shù)字化，a&s傳媒擁有首屈一指的國際行業(yè)展覽會資源以及豐富的媒體經(jīng)驗(yàn)，提供媒體、活動、展會等整合營銷服務(wù)。
粵公網(wǎng)安備 44030402000264號
